Direktor programa Tokijskog festivala analizira pad kineske prisutnosti uz složeniju cenzuru i usporen protok kapitala.
Ichiyama Shozo, direktor programa Tokyo International Film Festival, istakao je da su box office promašaji kineskih filmova sa poznatim glumcima i usporavanje investicija ključni razlozi zašto kineski filmovi beleže slab odziv na festivalima ove godine. Prema njegovim rečima, napad u kineskoj filmskoj industriji tokom prethodnog perioda doveo je do značajnog smanjenja broja novih naslova na međunarodnoj festivalskoj sceni. On smatra da je ranije angažovanje zvezda u glavnim ulogama gotovo garantovalo određeni nivo uspeha, ali ove godine mnogi takvi projekti nisu opravdali očekivanja na box office-u.
Kineska produkcija pod pritiskom: investicije i cenzura
Pored toga, Ichiyama je naglasio da su investicije u kinesku filmsku industriju značajno usporile. Zbog toga broj naslova koji završavaju produkciju ali ostaju neobjavljeni sve više raste. Razlog za to je, između ostalog, složenija procedura cenzure koja dodatno otežava plasman novih filmova na tržište. Ova situacija direktno se odražava na slab odziv kineskih filmova na festivalima širom sveta tokom 2026. godine.
Tajvanska stabilnost i tematski trendovi festivala
S druge strane, Ichiyama napominje da tajvanska kinematografija pokazuje veću stabilnost zahvaljujući javnoj podršci i manjim oscilacijama domaćeg tržišta. Tajvan nastavlja sa kontinuiranom produkcijom uprkos ograničenoj veličini tržišta. Ovogodišnji program Tokijskog festivala posebno se ističe filmovima koji obrađuju istorijske teme, uključujući ratne događaje. Između ostalih, tu je i takmičarski naslov „Even If Hell Came“ Samuela Rosija, koji prati mladog italijanskog partizana tokom zime 1944. godine.
Programska politika Tokijskog festivala i pozicija azijskih autora
Festival insistira da takmičarski naslovi imaju bar azijsku premijeru, ali aktivno promoviše svetske premijere — obično polovina selekcije dolazi iz Azije. Prioritet se daje novim rediteljskim imenima za koja organizatori veruju da će oblikovati budućnost svetske kinematografije, mada su prisutni i veterani poput Garina Nugroha („Red Before Dawn“), Milča Mančevskog („Sister Brother Manhole Cover“) i Bahmana Gobadija („Trees Are Watching“). Ichiyama smatra da ovi autori svojim novim radovima istražuju drugačiji umetnički izraz nego ranije.
Japanski filmovi između autorskog pristupa i komercijalnih zahteva
Japanski naslovi u glavnom programu kao što su „The Canary’s Lullaby“ Akire Ikede i „The Intertwining“ Akire Yamamota figuriraju zajedno sa ostvarenjima iz sekcije Nippon Cinema Now. Ovi autori do sada nisu stekli međunarodnu reputaciju ali prema Ichiyami zaslužuju globalno priznanje. Gala Selection donosi veće budžete uz očuvanje autorskog senzibiliteta kroz projekte poput otvarača „Sukiyaki“ Zezea Takahise ili „Godzilla Minus Zero“ Takashija Yamazakija.
Značaj festivala kao platforme za otkrivanje novih talenata
Ichiyama zaključuje da festival želi biti platforma za otkrivanje novih glasova svetske kinematografije: „Nadamo se da će naše takmičenje omogućiti publici da prepozna sledeću generaciju autora.“ Na kraju, trenutna dinamika — kako napad u kineskoj filmskoj industriji tako i promenjeni tokovi ulaganja — snažno oblikuje prisustvo azijskih filmova na globalnoj festivalskoj mapi.