BRAK KAO PROSTOR SKRIVENIH ŽELJA
Kjubrikov film Širom zatvorenih očiju može se posmatrati kao mračna psihološka studija braka, ljubomore i seksualnosti. Kao i granica koje čovek postavlja između svojih stvarnih želja i slike koju ima o sebi. Poslednji završeni film jednog od najznačajnijih reditelja XX veka nastao je prema noveli Artura Šniclera Traumnovela iz 1926. godine. Mešutim, radnju iz Beča s početka XX veka prebacio u savremeni Njujork. Ta promena vremena i prostora nije promenila osnovnu ideju dela. To je suočavanje bračnog para sa činjenicom da ni najbliža osoba nikada nije u potpunosti poznata.
U središtu priče nalaze se doktor Bil Harford i njegova supruga Alis, čiji naizgled stabilan brak počinje da se raspada kada ona otkrije fantaziju koju je godinama skrivala. Njeno priznanje da je nekada bila toliko opčinjena nepoznatim mornaričkim oficirom da je bila spremna da zbog njega napusti porodicu ruši Bilovu predstavu o njihovom odnosu. Ruši i njegovu predstavu o sopstvenoj muškosti. Njegova ljubomora zato nije samo strah od neverstva, već i povreda narcističke slike o sebi kao poželjnom, sigurnom i racionalnom muškarcu. BFI upravo u tom rascepu vidi jednu od ključnih dimenzija filma. To je da dugogodišnja veza počinje da se urušava pod pritiskom potisnutih želja i emocionalne neiskrenosti.
OD FANTAZIJE DO NOĆNE MORE
Bilovo noćno lutanje kroz Njujork može se tumačiti kao spoljašnji oblik njegove unutrašnje krize. Nakon Alisinog priznanja, on kreće u potragu za iskustvom koje bi trebalo da potvrdi njegovu seksualnu nezavisnost. Gotovo svaki susret završava neuspehom ili povlačenjem. Žena koja mu se nudi, prostitutka, ćerka preminulog pacijenta i misteriozna učesnica maskirane orgije predstavljaju različite mogućnosti prelaska granice. Ipak, Bil nijednu od njih ne uspeva da pretvori u stvarni čin. Njegova avantura zato postaje paradoksalna. Čovek koji želi da povrati kontrolu nad sopstvenim životom sve više shvata koliko je zapravo nema.
Najpoznatiji motiv filma maskirana orgija upravo zato nije tek provokativna scena seksualnog oslobađanja. Ona predstavlja ulazak u svet u kojem su identitet, društveni status i moralna pravila privremeno suspendovani. Istovremeno otkriva da iza prividne slobode postoji stroga hijerarhija moći. Maske brišu individualnost, dok luksuzni prostor i ritualizovana pravila nagoveštavaju da seksualnost nije odvojena od novca, društvenog položaja i kontrole. Izvršni producent Jan Harlan opisao je Kjubrikovu zamisao kao prikaz svojevrsnog modernog pakla u koji ljudi ulaze iz dosade, uprkos bogatstvu i privilegijama.
MASKA, TAJNA I GRANICA SPOZNAJE
Motiv maske pritom funkcioniše na više nivoa. Ona skriva lice, ali istovremeno otkriva ono što se u svakodnevnom životu potiskuje. Bil kroz maskirani ritual pokušava da prodre u tajni svet tuđih želja. Završava suočen sa sopstvenim strahovima. Njegova najveća opasnost nije nužno ono što vidi, već spoznaja da postoji deo stvarnosti koji ne može da kontroliše niti do kraja razume. U tom smislu naslov Širom zatvorenih očiju postaje ključ za čitanje filma. Čovek može da gleda, a da ipak odbija da vidi ono što je neposredno pred njim. Film tako stalno briše granicu između jave, fantazije, seksualne želje i noćne more.
Završnica zato ne nudi klasično razrešenje misterije. Ona je povratak bračnom odnosu nakon iskustva koje je promenilo način na koji Bil i Alis gledaju jedno na drugo. Kjubrik ne daje jednostavan odgovor na pitanje da li je brak zasnovan na potpunom poznavanju partnera, niti da li je moguće ostvariti apsolutnu seksualnu vernost. Umesto toga, film sugeriše da je svaka intimna zajednica suočena sa postojanjem tajne, fantazije i želje koju nije moguće u potpunosti posedovati. Upravo zbog toga Širom zatvorenih očiju nije prvenstveno film o seksu. To je film o strahu od onoga što seksualnost otkriva o čoveku, o ljubavi koja opstaje tek kada prihvati da drugu osobu nikada ne može sasvim da poseduje ili upozna.
